ラッススの｢レクイエム｣を聴く | ラバン船長のクラシック音楽は愉し |

レクイエムという大河の上流付近の音楽

｢レクイエム｣といえば、
モーツァルトのそれを
まず第一に思い浮かべてしまいます。
次いでフォーレ、さらにはヴェルディ、
ラテン語ではないにせよブラームスの
｢ドイツ･レクイエム｣といった
ところでしょうか。
多くの作曲家が創り上げている
｢レクイエム｣。
その大河の源流は
｢グレゴリオ聖歌｣なのですが、
そこから流れ出た、
きわめて上流にあたる部分に
位置するのが、
このラッススの｢レクイエム｣でしょう。

BOX1 Disc24

ラッスス：
　レクィエム
　モテット｢ああ
　　　　　　いつくしみ深きイエスよ｣
　マニフィカト｢正しきいとなみにより｣
　モテット｢恵み深き救い主の御母｣
　モテット｢アヴェ･マリア｣
ブルーノ･ターナー(指揮)
プロ･カンツォーネ･アンティクァ
コレギウム･アウレウム団員
ハンブルク古楽合奏団
録音：1971-1974年

ラッススは、
後期ルネサンス時代に活躍した
フランドル楽派の作曲家です。
当時、大家として
認められていた作曲家であり、
その生涯において
世俗曲･宗教曲については
約2000曲もの作品を創り上げた
多作家だったようです。
近年、作品の発掘、演奏、録音が進み、
音盤もいくつか登場しています。

ところが、この｢レクイエム｣の音盤は、
当盤のほかは、
ガレス･ウィルソン指揮による
ケンブリッジ･ガートン大学合唱団
(2016年録音)の音盤
(こちらは｢レクイエム｣の間に
いくつかのモテットなどを
挿入するという独特の構成で
演奏されている)しか見当たりません。
本盤はそういう意味では、
貴重な録音といえるでしょう。

プロ･カンツォーネ･アンティクァによる
当盤の演奏は、
録音はやや古いのですが、発表当時から
名演奏としての定評があり、
DHM-BOX第1集に収録されている
理由もわかります。
きわめて安定した合唱であり、
この曲の持つ旋律の美しさと
ハーモニーの自然さを
無理なく引き出しているのです。
特に｢サンクトゥス｣以降の
美しさと透明さは聴き応えがあります。
モーツァルトやフォーレのそれとは
異なる無伴奏の｢レクイエム｣の美点が、
最大限に拡大されているのです。
｢レクイエム｣とは本来
このような曲だったのかと、
音楽を聴く喜びを体感できる
演奏となっているのです。

デジタル録音ではありませんが、
録音は秀逸です。
各声部の美しさが
はっきりと聴き取ることができます。
今後も色褪せることなく存在していく
音盤であると思われます。

Lassus: Sacred Choral Works

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今日のオススメ！

難点を上げるとすれば、
カウンター･テナーの声質が
やや先鋭的であり、
耳についてしまうことでしょうか。
(録音の関係なのか、それとも
この時代―1970年代―の
演奏様式によるものなのか、
私にはわかりませんが)。
あまり気になるほどではないのですが、
例えばウエルガス･アンサンブル
(ラッススの宗教的連作マドリガーレ
｢聖ペテロの涙｣の音盤がある)が
演奏したら、もっと柔らかく
天国的な感触になるのではないかと、
つい想像してしまいます。

併録されているモテットと
マニフィカトも美しい作品です。
後半の3曲は伴奏付きであり、
それまでの無伴奏とは
印象が異なってくるのですが、
こちらも十分に愉しめます。

｢グレゴリオ聖歌｣と
ラッススの｢レクイエム｣との間には、
オケゲム(作曲者の判明している
現存するレクイエムとしては最古)、
ピエール･ド･ラ=リュー、
クリストバル･デ･モラーレス、
ジョヴァンニ･ダ･パレストリーナらの
作品が存在しています。
これらも探して
聴いていきたいと思います。
やはり、音盤は愉し、です。

〔関連記事：ラッスス｢聖ペテロの涙｣〕